玉足 电影《跨过鸭绿江》：抗好意思援朝干戈史诗的新影像

　　特约评述员 胡智锋玉足

　　电影《跨过鸭绿江》是由中央播送电视总台出品的一部对于抗好意思援朝干戈的史诗影片。

　　该片以中国东说念主民志愿军司令员兼政事委员彭德怀的视角动身，答复了抗好意思援朝干戈的爆发到寝兵条约的签署，展现了中国东说念主民志愿军同以好意思国为首的“荟萃国军”之间的干戈史诗，为咱们呈现了一幅无缺的对于抗好意思援朝干戈的历史画卷。

　　这部电影抵挡好意思援朝干戈作念了全新的创造性的影像处治，具有“全”、“高”、“特”三个方面的超越特质。

　　最初是“全”，即历史呈现全面；

　　以往的酌量抗好意思援朝干戈的影视作品，大多聚焦于对某一场战役或某一个英杰东说念主物的呈现，而电影《跨过鸭绿江》则以全景式的宏阔视线，将抗好意思援朝干戈近乎无缺地呈当今银幕上。这其中不仅包括从抗好意思援朝决议，到五次战役过甚中的弥留讲和，再到终末中国东说念主民志愿军赢得得胜，与好意思国坚贞寝兵条约等国内视线，还包括好意思军计议发动朝鲜干戈，李奇微上任接替责任，以及苏联为中国提供营救等这么的国外视线。

　　影片对这段历史作念了无缺且全面的展示，从这极少来说，这部电影号称抗好意思援朝电影的史诗巨作，也体现出“总台制造”对这场干戈全景式呈现的大手笔和大视线。

　　其次是“高”，即站位立意高远；

哥要色

　　电影《跨过鸭绿江》不是浅近地去刻画“输和赢”、“战与和”的问题;

　　而是站在东说念主类发展的历史上，在中国东说念主民刚刚取得了民族颓丧和东说念主民解放的布景下，体现出中国东说念主民在百年辱没之后，对解放幸福的追乞降对和平发展的渴慕。

　　这么一种将强的内生能源和浓烈的民族厚谊，随机激发和唤起凡俗的东说念主类共同的厚谊共识;

　　这亦然在这场干戈中，每个志愿军战士为什么勇于讲和、勇于舍弃，能在终点秘密的条目下，用我方的人命去疏浚讲和和战役得胜的原因。该片对东说念主物的塑造，皆体现出了那种追求幸福生计和不服侵扰压迫的诚实厚谊；

　　在这么的东说念主类共难得感之下，“干戈与和平”、“正义与霸权”、“个东说念主与国度”等命题得到了解答和弘扬，也体现出了中央播送电视总台在制作当中的站位高度。

　　终末是“特”，即抒发视角特有；

　　诚然电影《跨过鸭绿江》是对雄壮史诗的全景展示，然则其抒发视角则是找到中国东说念主民志愿军司令员彭德怀，以彭总的个东说念主视角伸开了对这场干戈的总结与弘扬。 这其中有彭总额好意思军将领的对比，彭总额战友们的清亮厚谊……这些皆让咱们看到了一个特有的彭德怀司令的形象。

　　《跨过鸭绿江》中丁勇岱塑造的彭德怀形象亦然在开阔影视作品中最水灵、最灵活，旗子光显、敢打敢冲，同期又是有温度、有锐度、有机灵的彭德怀形象。 另一方面，在这种特有的视角下，影片通过将彭德怀与不同变装对照，结束了对东说念主物的立体塑造;

　　如彭总与李奇微、梁兴初、邓华等东说念主的对照，我方内心复杂纠葛的真确厚谊。通过这些变装的对照和映衬，共同将影片中彭德怀的形象塑造得生龙活虎、丰富蹧跶。 同期，亦然这种特有的抒发视角，影片将总共抗好意思援朝干戈中的复杂东说念主物关连和其中的超越亮点，赐与光显的体现和灵活的抒发。

　　总的来说，电影《跨过鸭绿江》是一部震憾东说念主心，令东说念主义脉偾兴，饱含倾盆心理与诚实厚谊的极品力作，是一部有高度、有劲度、有温度的抗好意思援朝的大片，体现了“总台制造”的实力。

　　这部电影的出现不仅丰富了对于抗好意思援朝干戈的影像抒发，况且对平素不雅众愈加久了和全面地了解抗好意思援朝历史提供了优秀文本。

　　影片的想想性、艺术性和交易性得到了高度的长入玉足，其社会效益和市集收益令东说念主期待，其创作警告值得深想与探究。